在任何的數(shù)字音頻系統(tǒng)中，模數(shù)和數(shù)模轉(zhuǎn)化器都是其間的重要組成部分，但通常狀況下，它們都得不到應(yīng)有的重視。在聲卡將音頻傳輸?shù)?/span>DAW時(shí)， 可以能不會去想是模數(shù)轉(zhuǎn)化器或者是數(shù)模轉(zhuǎn)化器驅(qū)動的您的監(jiān)聽音箱；而且當(dāng)您在演奏數(shù)字合成器時(shí)，是數(shù)模轉(zhuǎn)化器將您的音頻傳輸給音箱的這點(diǎn)或許也沒有得到過您的過多重視。
但EUVIS數(shù)模轉(zhuǎn)化器其實(shí)真的十分重要——將筆記本電腦直接發(fā)出的聲響與經(jīng)過數(shù)字端口(如USB)連接了優(yōu)質(zhì)的外置轉(zhuǎn)化器的筆記本電腦所發(fā)出的聲響進(jìn)行比較，會聽到十分明顯的區(qū)別，連接了外置轉(zhuǎn)化器的聲響聽起來肯定會好很多。
想要弄明白模數(shù)和EUVIS數(shù)模轉(zhuǎn)化器，咱們就需要先了解一些基本的音頻基礎(chǔ)知識。聲響由氣壓的改變組成，有像波浪相同的波峰和波谷，與咱們耳朵的聽覺機(jī)制相互作用。咱們的耳朵會將接收到的聲波信息傳遞到大腦，大腦則負(fù)責(zé)處理這些信息。從惱人的狗吠聲到交響樂團(tuán)的演奏聲等等所有的聲響，實(shí)質(zhì)上都是形狀和高度各異的波。通常狀況下，聲響越雜亂，波的形狀就越雜亂。從視覺上看，在振幅(水平)與時(shí)刻的聯(lián)系圖中，音頻看起來像一條彎曲的線，咱們稱之為波形。
在黑膠唱片上刻下波形的輪廓就形成了唱片的律動，當(dāng)咱們播映唱片時(shí)，唱針會跟隨這個(gè)波形進(jìn)行播映，這會使唱機(jī)匣發(fā)生電壓改變，發(fā)生類似于聲響的原始波形，最終驅(qū)動揚(yáng)聲器發(fā)聲。因?yàn)閾P(yáng)聲器音盆會跟隨波形運(yùn)動，所以它能復(fù)制開始壓入黑膠唱片的波形。因?yàn)槊總€(gè)階段都會傳輸一個(gè)模仿輸入信號的信號——因此便有了“模仿音頻”這個(gè)術(shù)語。
不幸的是，模仿音頻也有局限性。例如，黑膠唱片的爆裂聲、滴答聲、歪曲的聲響和外表噪聲會作為不受歡迎的音頻“瑕疵”被添加到原始聲響中。錄音磁帶會添加音染，磁帶上的塵埃會導(dǎo)致砰砰聲和滴答聲，磁帶錄音會有嘶嘶聲，等等。因此，盡管揚(yáng)聲器輸出的信號與原始錄制的信號相似，但因?yàn)槟７落浿啤⑻幚砗突胤胖泄逃械腻e(cuò)誤，也不太或許和原始聲響一模相同。
數(shù)字音頻經(jīng)過將音頻轉(zhuǎn)化為一串?dāng)?shù)字從錄制和播映進(jìn)程中刪除了許多變量，之后經(jīng)過音頻鏈傳遞這些數(shù)字。 模數(shù)轉(zhuǎn)化器會將模仿信號轉(zhuǎn)化為數(shù)字，最終將轉(zhuǎn)化為數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)的波形。
模數(shù)轉(zhuǎn)化進(jìn)程以共同的速率對波形進(jìn)行采樣，并測量每個(gè)樣本的電平并為其指定數(shù)值。
計(jì)算機(jī)每隔幾微秒就會抓拍一次信號，然后將這一系列抓拍或樣本轉(zhuǎn)化成代表信號電平改變的電壓電平。 之后，計(jì)算機(jī)會對電平進(jìn)行測量并將它們轉(zhuǎn)化成一串以數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)的形式來界說這些電壓改變。 轉(zhuǎn)化器每秒測量的次數(shù)就是采樣率，也稱為采樣頻率。
將其與典型的音頻系統(tǒng)結(jié)合起來進(jìn)行闡明。麥克風(fēng)會拾取音頻信號并將其發(fā)送到模數(shù)轉(zhuǎn)化器來將音頻信號轉(zhuǎn)化成數(shù)字信號。計(jì)算機(jī)接收到這一串?dāng)?shù)字信息后會對其進(jìn)行處理。
到目前為止全部都沒有任何問題，但因?yàn)樵蹅兟牪涣藬?shù)字信號，所以必須將錄制或處理的數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)轉(zhuǎn)化回可以經(jīng)過揚(yáng)聲器或耳機(jī)播映的模仿信號。 因此，就需要EUVIS數(shù)模轉(zhuǎn)化器將數(shù)字串轉(zhuǎn)化回一系列電壓電平。
為什么EUVIS數(shù)模轉(zhuǎn)化器的動態(tài)余量很重要？
盡管軟件的音頻引擎具有幾乎無限的動態(tài)規(guī)模，但處理進(jìn)出計(jì)算機(jī)的音頻的轉(zhuǎn)化器卻沒有。因此，咱們要留出些動態(tài)余量 - 信號峰值與模數(shù)轉(zhuǎn)化器或數(shù)模轉(zhuǎn)化器可以處理的最大電平之間的電平差。調(diào)高音頻接口的電平將發(fā)生失真。但假如信號的峰值在軟件的虛擬電平表上顯現(xiàn)為-6dB，那么就表明在失真前咱們有6dB的動態(tài)余量。在錄音時(shí)，許多工程師都會將數(shù)字音頻電平設(shè)置為低于0dBFS的6dB(或更低的峰值電平- 12db或- 15db也十分常見)。這可以習(xí)慣意料之外的峰值，可是有些人也覺得這些電平到達(dá)了模數(shù)轉(zhuǎn)化器或數(shù)模轉(zhuǎn)化器的“最佳點(diǎn)”，在最高和最低電平時(shí)體現(xiàn)或許都不那么好。
在混音時(shí)，主輸出要留有幾dB余量的一個(gè)原因是，大多數(shù)數(shù)字測量儀測量的是數(shù)字音頻樣本的電平。可是，將數(shù)字音頻轉(zhuǎn)化回模仿或許會發(fā)生比樣本自身更高的電平值，這會形成樣本間失真。
除非通道的電平表具有可以提醒您采樣間失真的功能，否則請留出幾dB的余量來防止這種狀況。 此外，也不需要將電平調(diào)到最高，因?yàn)樵谌缃竦牧髅襟w國際中，比如YouTube和Spotify等都會調(diào)整音頻，使其到達(dá)共同的感知電平。
好在現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化器芯片的質(zhì)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于80時(shí)代和90時(shí)代。 即使是低成本的音頻接口也會有可觀的標(biāo)準(zhǔn)參數(shù)，所以咱們在現(xiàn)在很難能找到“糟糕”的專業(yè)音頻接口，但假如有滿足的預(yù)算來購置高端的轉(zhuǎn)化器的話，那么就能得到開放度更高、聲響更通透、更具空氣感的聲響。 盡管數(shù)字音頻優(yōu)勢多多，但它仍是要在模仿國際來回轉(zhuǎn)化 - 而這也是用來區(qū)分高端轉(zhuǎn)化器與“所謂好的”轉(zhuǎn)化器的關(guān)鍵。
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